20 commentaires »

1. Anders, le Jeudi 7 décembre 2006 à 3 h 06 min, a écrit :
   

   Raaaah c’est vrai que cet encrage est magnifique… Malheureusement, je n’ai pas d’info technique pour t’aider… par contre, je sais que l’immense Alberto Breccia, grand maître du noir et blanc également, utilisait toute sorte d’outils pour ses encrages, plumes, pinceaux, lames de rasoir etc… ce qui au final donne de près un trait très nerveux et de loin quelque chose de magnifique… donc, peut être que l’ami Schultz faisait de même et encrait avec une technique très personnelle…
   voilà voilà, une bien modeste contribution…

2. flo, le Jeudi 7 décembre 2006 à 5 h 52 min, a écrit :
   

   Mais comment il balance ses amis Oo Je le crois pas !
   Sérieux, si j’étais Swal je t’en voudrais. ^_^
   ; )
   T’as l’air d’avoir la super patate encore plus que d’habitude M’sieur Vincent. C’est bien cool : )
   Toujours aussi rafraichissant.

3. adan, le Jeudi 7 décembre 2006 à 8 h 06 min, a écrit :
   

   Merci

4. Marco, le Jeudi 7 décembre 2006 à 9 h 32 min, a écrit :
   

   Ben je voudrais pas dire de connerie, mais… si on fend une pointe de marqueur en V, ça donne un trait double, non ? Il y a des endroits où ça ressemble au trait que l’on fait gamin (sans être irrespectueux) quand on tient deux feutres à la fois…

5. Swal, le Jeudi 7 décembre 2006 à 11 h 09 min, a écrit :
   

   "pôv’ con !" comme on dit à Lyon.

6. Nils, le Jeudi 7 décembre 2006 à 11 h 21 min, a écrit :
   

   Je crois qu’il y a juste eu un problème d’impression.

7. Nils, le Jeudi 7 décembre 2006 à 13 h 47 min, a écrit :
   

   Y’a une fermeture à glissière (une braguette, quoi) sous la tête du triton du bas.
   Et je pense toujours que c’est juste un problème d’impression, sa super technique.

   Nils.

8. Jibey, le Jeudi 7 décembre 2006 à 19 h 29 min, a écrit :
   

   Bien le bonjour.
   J’ai peut-être une réponse à votre question, voila j’ai montré cette image à mon prof d’illu qui a quelques décennies de métier derrière lui, il ma dit que quand il était jeune étudiant, il s’était fabriqué une sorte de plume double (comprenez à 2 pointes) , et le fait que l’encre se dispersait de manière irrégulière sur la plume provoquait un effet similaire. (C’est un copier/coller de sa réponse).
   Sinon pour ma part j’avais pensé que si c’était une gravure, c’était simplement une gravure "à sec" sur cuivre, c’est a dire sans vernis…ou bien une plume "calligraphique"…
   Sinon je ne poste plus car je risque d’abimer certaines touches de mon clavier plus que d’autres : "M.A.G.N.I.F.I.Q.U.E…"
   Merci Mr Dutrait ça fait du bien aux yeux!

9. Blakkrall, le Jeudi 7 décembre 2006 à 19 h 46 min, a écrit :
   

   Pfff… trop de sites, pas le temps de tout aller voir… Dommage. Mais merci quand même !!!

10. bengabo, le Vendredi 8 décembre 2006 à 7 h 53 min, a écrit :
    

    Pour ce qui est de de Mark Schultz, je ne pense pas qu’il s’agisse d’un problème d’impression mais bien d’une technique d’encrage. J’ai déjà vu d’autres illustrateurs s’en servir. Jetez un coup d’œil sur ce lien >
    yojishinkawa.com/cgi-bin/…

11. SD, le Vendredi 8 décembre 2006 à 8 h 53 min, a écrit :
    

    Bon ben merci merci pour toutes ses infos! Du haut de mon ignorance, je découvre à peu près tous les illustrateurs que tu présentes, même si souvent j’ai déjà vu certaines de leurs oeuvres. Je ne sais pas si c’est ton objectif, mais chacun de tes textes informatifs rend un peu moins inculte, je ne saurais donc que t’en rendre grâce! :-p

12. Vincent Dutrait, le Vendredi 8 décembre 2006 à 12 h 14 min, a écrit :
    

    Merci pour les précisions, sympa de compléter ainsi mon message. Mais j’espère que vous plaisantez à propos de l’impression suite au commentaire de Nils. Il est évident que Nils plaisante. Le livre est très très bien imprimé, l’éditeur Flesk ne fait pas les choses à moitié, rien à dire de ce côté-là. Et pour vous rassurer c’est la même technique sur d’autres encrages, même traits doublés vibrant…

13. kris, le Vendredi 8 décembre 2006 à 11 h 55 min, a écrit :
    

    B’jour vincent. Déjà, en tant que fan d’illus US oldschool, je ne peux que baver devant ton "panier", pas les moyen de doubler tes commandes.
    J’ai un très bon indice pour ton encrage : Williamson, Frazetta utilisaient ce genre de trait* (Schultz, qui à dévellopé d’immenses qualitées propres à commençé comme erzatz de ces deux là). * Couverture réedition Humano de thund’a, parmis tant d’autres exemples. Je t’enverai des scans si ça t’intéresse et n’est pas trop pressé.Vu l’époque des encrages (fifties ) de FF/Williamson, je parie que le feutre pinceau n’était même pas inventé… Plume à double Bec ? Pour de multiples traits fins ??? Pour cette en question technique Je pencherai plutôt pour un pinceau martre fin chargé légérement d’encre, puis poils écrasé entre le pouce et l’index, donc les poils font un éventail, donc plusieurs traits.
    The Art of Animal Drawing: Construction, Action Analysis, Caricature (Dover Books on Art Instruction, Anatomy) (Paperback)
    by Ken Hultgren /= animateur disney 50′s explique comment faire des fourrures à l’encre au pinceau.

14. kris, le Vendredi 8 décembre 2006 à 12 h 02 min, a écrit :
    

    Vu le haut du rocher de l’image Schultz, le décalage à l’impression n’est pas impossible… L’image serait doublée et un peu décalée.
    Les livres u.s ne sont pas toujours bien imprimés, et j’ai aussi ce problème sur des planches de thund’a (réedition 80′s humano), donc aussi livres français.
    Reste que la techniques des traits fins multiples au pinceau / encre de chine, était utilisé par les auteurs de B.D u.s de façon volontaire dans les annés 50 (Depuis ???? Jusqu’à ???? Schultz se référe au passé de cers glorieux ainés…..°

15. kris, le Vendredi 8 décembre 2006 à 14 h 03 min, a écrit :
    

    C.Q.F.D.
    Je ne plaisantait pas en fait !!! car celà arrive aussiqu’une feuille soit marquée plusieurs fois, avec des effets de décalage. (ça aurait pu aussi être le cas, mais tu me confirme que non)
    Je confirmais en même temps la réalité de la technique que frazetta n’as pas inventé mais utilisé avec maestria, parfois sur les crayonnés des comics de williamson. Schultz m’à mis lui aussi une claque avec des crayonnés, mais si tu baves devant les encrages de Schultz, jette un oeil sur ceux de wrightson et de frazetta ….
    Important : Les pinceaux en poil naturel (Martre ROUGE Kolinsky de RUSSIE Raphaël, isabey ou Winsor & Newton pour les meilleurs) ont une meilleure MÉMOIRE de FORME que les synthétiques, se méfier de la martre rouge de chine, pas forcément de qualité…
    Tu n’utilise pas forcèment de vieux pinceaux pour la technique des traits doublés (éventuellement pour les trainées "Dry Brush").
    Tu écrases gentiment les poils de ton bon pinceau entre tes doigts, tu fait tes effets, et tu peux ensuite reformer une pointe pour un autre effet.
    Technique démontrée également avec de la gouache pour faire les poils des animaux, cours étude docu E.COHL.
    Merci Mr françois CROZAT.

16. Christophe LAPIERRE, le Vendredi 22 décembre 2006 à 16 h 30 min, a écrit :
    

    J’ai "Vision of adventure" d’edward dell comme livre sur Wyeth, Pyle & co.
    Très bon livre, bien imprimé. Pas assez de N.C.WYETH à mon goût…C’est simple, à chacune de ses images je craque…
    Je serais curieux de jeter un oeil sur "stories to tell"…

17. Li-An, le Samedi 23 décembre 2006 à 23 h 20 min, a écrit :
    

    Le bouquin Pirates etc… sur Wyeth est franchement limite côté repro. C’est la politique de l’éditeur mais entre pas cher et moche et un peu plus cher et un peu moins moche, je crois que je sais quoi choisir (zut, je ne me comprends même pas).

18. Li-An, le Samedi 23 décembre 2006 à 23 h 21 min, a écrit :
    

    Ah zut, c’est Pyle, je raconte n’importe quoi.

19. Ben, le Mercredi 6 juin 2007 à 3 h 56 min, a écrit :
    

    A mon humble avis, il ne faut pas trop chercher la complication: je pencherais plutot pour un marqueur fatigue. Ce qui m’interesserait beaucoup mais alors beaucoup plus Vincent, si tu te penches sur cet immense artiste, c’est de decortiquer, enfin d’essayer d’analyser la technique de Richard Corben qui est a mon avis bien plus mysterieuse et complexe….

20. TERRANOVA, le Dimanche 9 mai 2010 à 11 h 40 min, a écrit :
    

    Pas de mystère. Vieille technique d’une bonne combinaison, d’outils, de medium et de support, lorsque l’on a bien clair dans la tête le but recherché.
    Pinceau de martre aux poils séparés
    Encre très sèche ou très fluide, c’est selon
    Papier à grain fin mais marqué

    Mark s’inscrit dans la filiation Frazetta noir et blanc qu’il décline avec ténacité c’est facile à voir, il y a des preuves amont aval.
    Mais cette technique était aussi celle d’un dieu de l’illustration : Fawcett.Bob pour les intimes.
    Moins évident mais très repérable.
    La bonne question surtout avec Fawcett : pourquoi ?

    __________________________

    Mark uses Winsor & Newton Series 7 brushes and Higgin’s Black Magic Drawing Ink, I believe. Looks to be a combination of both drybrush and split-brush technique (used also by artists like Al Williamson and Frank Frazetta). The split-brush gives things that blurred look, because you’re actually splitting the point of the brush into two points, and the line you put down is duplicated. It’s two lines instead of one, so it gives that seeing double effect like on the large Cyclops bound against the canyon.

    Mark usually uses Strathsmore 500 plate, which has a smooth surface, but has a little bit of « tooth » to it. That « tooth » is helpful to achieve some texture in the drybrushing, no doubt. However this was NOT drawn on quality Strathsmore 500–this was drawn on two Blueline Pro 11″X17″ sketchbook pages, which makes it that much more remarkable to me.

    Looks like the ink was thinned down for a halftone wash affect.

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